“宅斗文学”产量正在增加。

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欢娱影视新剧《微雨燕双飞》播出中，相比同期《护心》上线3天热度破8000、《后浪》5天破9000的成绩，这部号称倾注了“于正所有的爱”的古装双女主宅斗剧尚需攒攒后劲。

这是欢娱继《当家主母》《玉楼春》《传家》之后又一部宅斗剧，相比前作严肃风格，《微雨燕双飞》增加了大量喜剧元素、更加聚焦女性人物命运，可视为欢娱宅斗剧的创新尝试。

从网文到影视端，“宅斗文学”内容丰厚。

有意思的是，总有观众爱看宅斗。根据云合数据，《知否知否应是绿肥红瘦》收官4年后，又以6.8亿正片播放量登上今年一季度全网剧集第13名，且是TOP20作品中唯一一部老剧，长尾效应延绵不断，更别提养活了全网多少剪辑号。

广义来看，不仅仅包括标准后宅妻妾争斗作品《知否》《锦心似玉》等，实际上，从《红楼梦》《甄嬛传》到《大宅门》，皆可纳入“宅斗文学”戏剧内核范围。

“宅斗文学”，为什么能在国剧市场上生生不息？

莽女互助，剧情待升级

严格来说，《微雨燕双飞》在宅斗层面“斗”得不算明显。

没有《玉楼春》一屋子的莺莺燕燕，也没有《当家主母》号称“女性互助”、却开局先来一场“正妻斗外室”大戏的激烈，而是从女主茉喜视角出发，在第一桩代嫁事件中展开双女主的家族定位与互助关系。

故事发生在六品小官白家，茉喜是家主哥哥外室所生庶女，寄人篱下长大，性格泼辣勇敢；凤瑶是白氏嫡女，上有哥哥白鹏琨，家境殷实但重男轻女，养成逆来顺受的温和性子。

这对堂姐妹虽身份有差，但从小玩在一起，有零嘴一起吃、有错一起担。白家接连遭难，家族败落，只剩下她们互相扶持着前行，乱世下的女性互助成为故事核心。

该剧着重放大了喜剧元素，主要承担反派角色的白氏父母（洪剑涛、刘雪华饰演）阴谋日常被打脸，表演方式颇为无厘头，成了前期最大笑点。

女主茉喜人设相对出彩，承袭了尼罗原作《风雨浓，胭脂乱》中民国莽女的彪悍，翻墙踏瓦敢作敢为，初恋传来死讯后也没有耽于感情，而是努力和凤瑶撑起破落门户，在乱世生存下去。

但剧情依旧没有摆脱于正戏常见套路，茉喜救下的初恋万嘉桂正是凤瑶的娃娃亲未婚夫，两女一男的情感关系纠葛近10集、最后以万嘉桂传来死讯结束，双女主随之推进至下个副本；相对受观众好评的茉喜陈文德“糙汉莽女CP”却占比极低，主线剧情开展缺乏亮点。

总体来看，该剧有些“顾此失彼”。将民国爱恨情仇嫁接到唐文化背景下的古代，用无厘头剧情推广传统文化，反而有些失去了故事魅力。

其实剧中宅斗文学基底做得颇为扎实，白家的悲剧正起源于家风不正，白氏父母重男轻女、却没有教养儿子的能力，只能靠嫁女巴结吴相爷。谁知弄巧成拙，白父被吴相爷设计毒死。

没了父亲制约，嫡子白鹏琨吃喝嫖赌，把家产全部输干净，最终气死了母亲、抛下妹妹携款潜逃，只剩下两个弱女子相依为命，连祖宅都再难保住。

白府的败落很有代表性，大宅子往往是从内里子侄开始烂的，“眼见他起高楼，眼见他宴宾客，眼见他楼塌了。”

如果从这一角度着重描摹人物命运，或许该剧热度能再有所长进。

宅斗文学：婚嫁/家族/妻妾/嫡庶

当下的宅斗文学，大多脱胎于《红楼梦》。

一部《红楼》写尽贾、史、王、薛四大家族兴衰，上至王朝背景、社会形态、权力更迭，下至衣食住行样样规矩，夫人、老爷、小姐、丫环，大观园里每个人物都活灵活现。

实际上，也正是封建社会宗族关系中的嫡庶倾轧，催生了后宅女性的竞争关系。

譬如王熙凤害死丈夫贾琏的小妾尤二姐，为管家权力、为生活待遇、为子女婚嫁、为财产分割，有分家、有妻妾的地方必有争斗，血腥程度甚至不输宫斗剧。

从影视改编的角度来看，近十年内优质宅斗作品以《知否》为主。

该IP以盛家兴起为主线，借由6个子女的婚嫁关系，联结盛、顾、齐、王、袁等诸多家族的发展脉络，构建出古代女子后宅生存图鉴的一个横截面。

改编剧集虽将背景从明清挪至宋代，也着重增加了点茶、调香、打马球等传统文化元素，但抓住重点，很好地还原了数十位主要人物。

讲述清楚这些后宅女子如何争斗、为何争斗，以“人人都想过得更好”为主要矛盾，大事件套小事件，故事紧凑好看，才会被观众反复“盘出包浆”。

所以，“宅斗文学”其实不仅仅关于后宅斗争，实际上代表了以根本矛盾串联核心人物、构建各类紧凑反转事件的戏剧创作模式，“宅子”只是一个外壳。

《知否》总结，“内宅如同一个精致隐忍的竞技场，能最终存活下来的，除非天生好命好运气，便是有手腕有计谋的狠人。”

这个“内宅”，同样可以替换为“皇宫”、“商场”、“江湖”等等各类故事发生场所。

从这一角度看，《上错花轿嫁对郎》《星汉灿烂》《锦心似玉》等属于狭义上的标准宅斗文学；

广义宅斗，则囊括了世界观更为宏大的宫斗剧《甄嬛传》《如懿传》，从一宅一家人出发、落点在商业斗争的《大宅门》《那年花开月正圆》等剧。

士大夫语境下的命运悲歌

经典好看的宅斗文学，又绝不只关于“斗”。

《红楼梦》可以说是一切宅斗文学的源头与巅峰，其文学价值不仅仅在于对中国封建社会的细致描摹，更在于在家族兴衰中细腻展现了各个女性角色的美丽与悲剧。

“千红一窟，万艳同悲”，千姿百态的姑娘们，最终在封建士大夫语境里逐渐消磨掉灵气，大观园十二金钗，几乎没有人能留下一个好结局。

女人们在后宅斗来斗去，最终也不过为男人们做了嫁衣，在命运不由自主的时代，可恨之人也有可怜之处。角色可以囿于时代背景，创作者则必须跳出框架，以悲悯心创造好故事。

以《知否》为例，男主顾廷烨的后妈小秦氏堪称全剧最大反派，她假仁假义一辈子，差点把顾廷烨养成废物、多次差点害死女主明兰，狠毒非常。

但她的一生也是悲剧，娘家贪恋权势、让她嫁给姐夫当填房，丈夫却一辈子只爱姐姐；她劳心劳力贤惠一生，却只能仰他人鼻息过活，只有临死前在大火里怒骂不公，才真正做了一回自己。

小秦氏恰似《甄嬛传》里“臣妾做不到”的宜修，一辈子活在姐姐的阴影中，害死那么多同性，却始终得不到自己最想要的爱。

在吃人的封建礼教里，没有谁是胜利者。

当纷繁复杂的剧情过去，这些深刻的人物命运仍旧清晰留在观众的记忆里，这才能称之为一部好剧。

至少目前来看，当下产量增加的宅斗文学影视作品中，大多缺了这一抹灵魂。

十年一部《甄嬛传》，五年一部《知否知否》，下一部值得观众反复咂摸的宅斗剧，今年会有吗？

注：全文图源网络