歌手李荣浩，被挂在热搜上一整个周末了。

争议和热度居高不下，可以说是解锁了自出道以来最大的破圈程度，那叫一个鲜花着锦，烈火烹油。

【资料图】

先是歌火，他去年 12 月发布的一首《乌梅子酱》，在前阵情人节因为含糖量爆表，爆红被全民翻唱，连月荣登各大音乐榜单 top 3；

知名乐评人丁太升尖锐评价李荣浩的《乌梅子酱》：

" 惊掉了我的下颌骨，（主歌没什么可吐槽）但进入到副歌，一股浓郁的中国乡土风掺杂着当下短视频的火爆元素扑面而来，你躲都躲不开。

加上歌词……哎呀，真是让人受不了啊。"

一石激起千层浪。

亲手砸自己招牌？

《乌梅子酱》歌的内容早已上过几轮热搜了，热度一度引起网友讨论：乌梅子酱，到底是个啥？直接让它的搜索网购量翻 N 倍。

大家热衷随大流，喜欢凑热闹找乐子，其他人都学那自己也唱上几句。

直到丁太升锐评《乌梅子酱》吵上热搜，在肯定李荣浩的编曲制作能力之优秀外，也毫无保留地抨击了这首歌之 low：

" 简直俗不可耐，用俗不可耐这个词来形容这首歌，俗不可耐这个词都变得俗不可耐起来了。"

言语之间一度上升到对歌手素养的批评：不读书，没文化，无审美，太投机。早期还有诚恳，现在连诚恳都没有了只剩下鸡贼。

# 丁太升说乌梅子酱俗不可耐 #

# 乌梅子酱 口水歌 #

这番话极其辛辣，甚至把喜欢这首歌的受众都扫射了一通，以至于在网络上迅速掀起骂战。有网友怼他：

" 你有什么作品？像个喷子天天哗众取宠。"

" 小镇青年，想谈恋爱谈不着的打工人怎么惹到他了？歌曲难道还有三六九等吗？"

诚然，乐评人丁太升本人也是一个颇具争议的人，他的评价是否存在偏颇和局限，暂且撇开不谈。

但也正因为他一把撕下这和和气气的 " 遮羞布 "，在搜索播放量和跟风翻唱居高不下的背后，另一种 " 只有我一个人觉得难听吗？" 的批评声音才得以冒头：

社交评论里也不乏类似的评价：

" 好奇点开，眉头紧皱，迅速退出。"

" 我真讨厌丁太升这个人，但他这次说的没错…… "

" 李荣浩以前的歌确实不错，但这两年也开摆了。"

首先各花入各眼，但就我浅显的音乐品味，纯属个人偏见（防杠）地说一句：

确实不怎么样……第一次听，愣是没坚持听完。

曲调韵律不是内行，不予点评。

李荣浩用沙哑成熟的嗓音唱甜歌，多少带着点老房子着火的不配适感。

重点从歌词来讲，emmm，确实是……水得毫无逻辑。大白话堆砌，比喻句不神似也不形似，有为了押韵用谐音字词拼凑之感。

你浅浅的微笑就像乌梅子酱

我尝了你嘴角唇膏薄荷味道

迎风吹过你的头发我好喜欢

说到这里突然想起：

前两年流量们推出了一系列自嗨型的所谓音乐。咋一听全是后期电音，扒开一看歌词基本 " 这碗又大又圆，这面又长又宽 " ……

先别急着写词，多读点书吧！

而这次原创歌手李荣浩的《乌梅子酱》全网刷屏，引发两极争议，是他出道以来前所未有的。

说这歌确实不算好，也不至于差到被骂上热搜。

大众的失望和震惊，在某种程度上，源自于对他抱有高期待。

李荣浩是什么人？

还没出名的时候，就靠《模特》一举获得台湾金曲 " 最佳新人奖 "，成为首个拿奖拿到台湾去的内地歌手。

后续《年少有为》、《老街》、《戒烟》等许多作品的，更是高达 9 次入围金曲奖，说是华语乐坛为数不多还能撑场子的原创音乐人也不为过。

但如今式微的华语乐坛，李荣浩等音乐人一直被寄予 " 向上突破创作天花板 " 的厚望。

当大家等着有才华的专业原创创作人端出一桌刷新大众视听的音乐盛宴，结果等了半天，只等到一盆与《学猫叫》差不离的浅薄甜歌，当然会大跌眼镜。

歌手杨坤曾大胆开麦说："时代在进步，但音乐却至少倒退了十年"；

2016 李宗盛在金曲国际论坛上演讲，也相当痛心地表示："我最大的痛苦，就是发现大部分的内容都是垃圾，你喂消费者猪食，他就变成猪。"

说到这里，你以为我要开始骂了？

且慢。

他被嘲讽围剿，

错不在《乌梅子酱》。

即便我个人不太能欣赏这首歌，或者别的作品，但我还是希望能呼吁大家：

为艺术买单的受众，对一个音乐文学作品的合理批评完全可以，且有必要，也是对创作者的鞭策和监督。

但请给艺术多一点容错率，多一点尝试探索的空间。

首先，艺术分流派，各花入各眼。高屋建瓴的阳春白雪，和淳朴通俗的下里巴人各有各的受众。没有一份作品能 100% 满足所有人的偏好，一统全民审美。

毕竟，通俗乐不代表质量差，流行也有精品。

其次，任何一个稍微有点追求的创作者，肯定都希望能交出一份高质量且叫好卖座的作品，最好能一举封神，成为行业标杆……

没有谁是故意奔着砸自己招牌去的，人人都想考满分，但力不从心的时候，搞砸考差也是常态——

不至于上来就恶意揣测，不由分说先扣上 " 媚俗 "、" 折腰 "、" 低头 " 的帽子。

再来，都说人赚不了认知以外的钱，艺术创作者也有他们自己的局限：灵感是随机的，体会是可遇不可求的，存货会掏空，创作会枯竭……

不论是歌手、画家、作家都好，不可能做到产出的每个作品都家喻户晓，都是精品，都保质保量——

不是不想，而是不能。除了天才选手，极少人做得到。

成人世界就是复杂的，没有非此即彼，非错即对两种对立思维。

当然，真 · 烂片 / 歌挨骂也是应当的。

如果说仅仅只有 4s 的《贝贝》，全曲只有 9 个字的《要我怎么办》能作为一种实验性的先锋音乐上热搜；

那爆火的《乌梅子酱》，和同专辑里另一首没红的《习惯晚睡》，都透露出一种轻佻的，大白话铺陈，未经雕琢的拼凑感。

就算不是媚俗下沉市场，也脱离不掉凑数之嫌。

李荣浩在没名气，零宣发的情况下，纯纯靠实力突围而出的一系列作品，大多都产自于他穷苦潦倒，遭遇车祸，痛失至亲等人生低谷时期。

所以那时候的作品即便不算完美，确实是诚恳，真挚，包含刻骨渴望和真情实感的。

日子过得太顺遂，在备受吹捧，赚了盆满钵满的时候，未必说是 " 飘了 "，但一定对人生、时代、命运的深入思考少了。

这次陷入争议的旋涡，实力和作品遭到业内业外的共同质疑，对李荣浩来说当然是困境，但——

也可能是机遇和转折。

痛苦情绪能成为创作的土壤，偶尔的受挫能提醒初心。

究竟要从这场全网声讨中涅槃重生，还是顺势跌落，这还得看李荣浩自己的选择。